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也画人物,名重当时。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。

子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。诗画本一律,天工与清新。擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。边鸾雀写生,赵昌花传神。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。

 


 
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