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2019-07-23 来源:WWW.385F.COM

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刘宝楠发现于元氏王村山下,遂有拓本传世。由于刻工掩翳笔意和原貌,临习者当审慎求之,且最忌依样葫芦逐形而下的做法。

《封龙山颂》评三东汉延熹七年(164年)十月立。学隶不难于精工而难于雄肆,所以,学《封龙山颂》首先要得其大气盘旋。

WWW.385F.COM,在河北元氏县。

上海艺苑真赏社有影印本。《封龙山颂》评二《封龙山颂》虽然为碑,但其书刻不甚工美,刀痕斧迹清晰可见,当属粗工所为,其字笔画波挑分明,不为提按变化,且多见尖细出锋,当系刻凿所致。

杨守敬在《平碑记中》谓:“汉隶气魄之大,无逾于此。大写意抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点,排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法,仅将构图和色彩加以综合、组织在画面上,呈现出纯粹形色构成。

此碑的生动与险绝,大抵就是这样来的。W W W . 6 6 2 5 5 5 . C O NW W W . Y M 1 1 8 . C O M。

清道光二十七年(一八四七)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。清道光27年(1847)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。

《封龙山颂》在结体上也很有特色,大多字形偏长,重心较高,下半部时见散开,而左右两角又时有偏移,加上横画的运用或上斜,或下倾,从而形成了平中出奇,稳中有险的生动笔致,其妙在有意无意之间。此碑又称《封龙山碑》。

《封龙山颂》的气魄之大,也与其不修边幅有一定的关系。神歆感射,三灵合化,品物流形。

道光二十七年(1847)十一月,元氏知县刘宝楠发现于河北元氏西北四十五里王村山下,乃命工运置城内薛文清祠之东厢。由于刻工掩翳笔意和原貌,临习者当审慎求之,且最忌依样葫芦逐形而下的做法。

因搬运工嫌其沉重,乃截裂为二,后虽经嵌合,但裂纹清晰可见。无额无穿。

《封龙山颂》则不然;当然我们无法揣度书写者的真实水平如何,至少可以说,它的线条的经营意识不太明显,粗细不分明,而往往一画之中,起伏甚大,排叠之中,毫不重复,正因为此,以艺术的眼光看,倒是更富于表现的精神。其书法方正古健,点划之中有篆籀之意,粗犷俊朗,有独特的阳刚之美。

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